一塊塊不起眼兒的松樹皮，通過奇妙的張貼與組合，變成了一幅幅靈秀、質樸的精巧藝術品。

內蒙古樹皮畫是使用樹皮所具有的天然形態(tài)、不同顏色與紋路，經創(chuàng)意奇妙組合張貼出的各類半浮雕式圖像，要以風景畫為主。我國傳統(tǒng)的樹皮畫大多選用樺樹皮作為要材料，以蕓芝、紫芒等為輔料制造而成。

在傳統(tǒng)樹皮畫工藝的基礎上別出心裁，拋棄了傳統(tǒng)的樺樹皮作畫手法，選用層次愈加分明的百年松樹皮作為主料，用樹根、硬質灌木、松樹塔瓣等作為輔料創(chuàng)作出的樹皮畫著作，不光藝術效果與立體效果愈加杰出，而且愈加堅固，易于保存。

樹皮畫是一門綜合的繪畫藝術,制造之初先要在底襯上制造出國畫背景,然后依據畫面要求用大小薄厚不同的樹皮進行張貼,之后再在銜接處進行過渡處理。因此，要想制造一幅層次分明、具有立體空間感的樹皮畫著作,先要具有深厚的繪畫功底，其次，樹皮的選取、處理，畫面的構圖、布局等環(huán)節(jié)都至關重要。

通過制造底圖、切開、打磨樹皮、張貼、填充、上色、烘托等十多道復雜的工序，一幅景意結合、造形美麗、極具空間感與主體感的完整藝術著作就呈現(xiàn)在了人們眼前。

巋然笑立千峰上，敢與風云一競賽”。千百年來，松樹因其具有與山一樣頂天立地的風骨、傲然不屈的時令為人們所稱頌，也成為了中國傳統(tǒng)山水畫中不可或缺的重要元素。但是，運用到松樹的制造卻成為困難的環(huán)節(jié)。